メロディックマイナービバップスケールは、上昇系のメロディックマイナースケール（旋律的短音階）にクロマティック・パッシングトーン（一般的にはメジャー7th）を加えることで作られます。音程パターンは全音 - 半音 - 全音 - 全音 - 全音 - 半音 - 半音 - 全音です。
例えば、Cメロディックマイナービバップは、C、D、E♭、F、G、A♭、A、B（そしてCに戻る）で構成されます。
このスケールを特に効果的にしているのは、追加されたクロマティック・パッシング・トーン（この例ではB♭）によって、スケールの第5音（G）と第6音（A）がスムーズに繋がると同時に、8分音符で演奏した際にコードトーンが強拍に当たるようにしている点です。この半音階の装飾は、既に汎用性の高いメロディックマイナーのサウンドに、洗練されたジャズの色彩を加えています。
メロディックマイナービバップスケールを練習すると、次のような重要な利点があります：
メロディックマイナービバップの要素は、ドミナント系スケールやメジャースケールほど体系化されていませんが以下の作品に表れています：
メロディックマイナービバップスケールは、ビバップの言語がより現代的な和声的文脈へと自然に進化したことを示しています。チャーリー・パーカーのような伝統的なビバップの先駆者たちは、ドミナント系スケールとメジャースケールを用いてビバップのアプローチを確立しましたが、その後の世代のジャズ・ミュージシャンたちは、これらの原理を他のスケール・タイプにも広げました。その中には、ポスト・バップやコンテンポラリージャズにおいてますます重要になるメロディックマイナーも含まれます。
ピアノ学習者にとって、旋律的短音階ベバップ・スケールは、伝統的なクラシックの技法（旋律的短音階）とジャズ即興演奏とをつなぐ魅力的な課題となります。通常、このスケールは追加された半音階音に対応できるように工夫された運指パターンで練習され、現代的な文脈においてテクニックの習得と和声感覚の両方を養うことができます。
ピアノ学習者にとって、旋律的短音階ベバップ・スケールは、伝統的なクラシックの技法（旋律的短音階）とジャズ即興演奏とをつなぐ魅力的な課題となります。通常、このスケールは追加された半音階音に対応できるように工夫された運指パターンで練習され、現代的な文脈においてテクニックの習得と和声感覚の両方を養うことができます。
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